リアディオプターが、ペプシのコマーシャルでARRIシグネチャープライムレンズ用のビンテージキャンバスを作成

ARRIシグネチャープライムは、オスカーにノミネートされたヒット作品「1917」から、マーベルの大ヒット作「エターナルズ」にまで使用されています。 最も人気のあるレンズシリーズの1つとして、長編映画制作、企業PR、ミュージックビデオ、博物学、TVコマーシャルなどの多数のジャンルで活用されています。 そのクリエイティブが、レンズが温かみのある自然な肌の色調と、鮮やかな黒の影がいかにして一緒にレンダリングされているかを描き出しています。 

あまり知られていませんが、背面のマグネット式フィルターホルダーを使って、Signature Primesの外観をカスタマイズすることができます。シグネチャーファミリーの各レンズには、このクリエイティブで柔軟な機能が備わっています。 リアフィルターを使用すると、撮影監督はリアネット、ディオプター、その他の素材を簡単に追加し、レンズが取り外しできないように変更したり、セットでレンズコンポーネントを露出させたりすることなく、レンズの外観をカスタマイズできます。 リアネットとディオプターは、映画製作の初期にすでに使用されていました。 撮影監督は、ストッキングなどの生地をレンズ全体にかぶせて光を拡散させ、柔らかな雰囲気の外観を演出していました。 このような技術は、今でも使用されています。 

「ARRIは映画製作会社です」とARRIのシネマレンズスペシャリストであるアート・アダムス氏は言います。 「このような非常に洗練されたレンズを開発したとき、私たちは映画会社として過去に立ち戻り、これらの昔から使われているテクニックをいくつか活用して、柔らかな雰囲気のイメージを柔らかくし、光を拡散させ、わざとひずみを作ってみました」

Netflixテレビドラマシリーズの「ザ・ホーンティング・オブ・ブライマナー（原題：The Haunting of Bly Manor）」では、撮影監督のマキシム・アレクサンドルAICとジェームズ・クニーストが、 古いハリウッドのグラビア写真の巨匠、ジョージ・ハーレルの写真からアイデアを得て、リアネットである黒タイツを使用して、昔ハリウッドで使用されていたブルーミング効果を創り出しました。 撮影監督のジェームズ・クニーストが番組を引き継いだとき、ジェ―ムズはレンズの後ろでネットをきつく引っ張るだけでブルーミング効果を抑えました。

一方、ディオプターは、リングボケや球面収差などの昔のレンズによく見られる特徴を追加して、イメージに幻想的な雰囲気を与えることができる、もう1つのビンテージフィルム製作技術です。 ディオプターは、レンズを取り外すことなくレンズの外観を変更できる光学エレメントです。 ブレイク・ファーバー監督と撮影監督のコラード・セリ氏は、最近のペプシコマーシャルをカスタマイズするためにジオプターを使用しました。

コマーシャル撮影では、ファーバー氏とセリー氏は、連続した動きを撮影でハイショットからローショットへの移行を容易にするために、ALEXA Mini LFとSignature Primeレンズ、そしてARRIのTRINITYカメラスタビライゼーションシステムを選択しました。

「この映画の当初のコンセプトは、音楽とエネルギーに駆り立てられ、アイコンとなる場所を数多く旅行し、大規模な体験をするというものでした」とSerri氏は言います。「しかし、パンデミックと旅行の制限により、スタジオで2日、ロケで2日、ドバイで撮影することになりました。ラージフォーマットフレームは、このコンセプトを実現するのに役立つと感じました。また、合成に必要な解像度を高め、一部のショットではCGIが必要となるセットの拡張も可能になりました」。

セリ氏は、最小限の照明で-2.5ディオプターを選択し、ヴィンテージフィルムの特徴を再現しました。

「シグネチャー・プライムで撮影された素晴らしい作品をいくつか見ていたので、その素晴らしい特性と、何が可能であるかはわかっていました。最小限の光で何回かテストを行い、ビンテージテイストでより有機的な質感を得るために、レンズにいくつかのディフェクトやアベレーションを加える方法を見つけることに集中しました。これに最適だったものは、フレームの側面に歪みを加える「-2.5ディオプター」でした。つまり、レンズが広ければ広いほど、歪みが大きくなるということです。中心部をシャープに保ちつつ、ボケの形に収差を与えることができました。」

Serri氏は、製品のクローズアップと、CGIがクリーンな画像を必要とする都市のスカイラインの数フレームを除き、すべてのショットでディオプターを使用しました。カメラの露出指数（EI）は800、ローコントラストフィルターは1/2、Tストップは2～2.8に設定して、ビンテージフィルムのような美しさを表現しました。Serri氏によると、「視度の影響はかなり一貫しており、フレームの側面や照明のボケに歪みが生じました。この効果は、より広いレンズでより強く現れました」

私たちは、セリ氏に次のショットについて詳しく説明してもらいました。

35mm Signature Primeで撮影されたこのフレームは、オペレーターのFares Corbaniが撮影したTRINITYのロングトラッキングショットの最後に撮影されたものです。ディオプターによる歪みがフレームの端のボケの形に現れています。

「[ショット]の最初に、男性たちが、SkyPanel 360-Cを備えたクレーンのソフトボックスの下を歩きます。 それはオーバーヘッドライトから出て、背景ライトに当たってシルエットが描かれます。 濡れた床は、店の看板から出た光を強調します。 シーンの終わりに、グループは、[プロダクションデザイナー] ガスパール・ド・パスカリによってカスタマイズされた半透明のマシンにより照らされます。 このマシン内には3つのLED照明チューブが配置されており、2つの電気技師がフレームの側面を歩いてそこからアクセントを与えました」

このフレームでは、ディオプターが画像をふんわりと柔らかな雰囲気にしてくれます。 フレームの端にあるオブジェクトを引き伸ばし、まるでビンテージレンズを思わせるフレアをつくります。

「バックライトとオーバーヘッドの、ブルーとレッドのペプシの光は、5つのソラフレームLEDムービングヘッドとレーザープリズムプロジェクターのオーバーヘッドで作られています。 ガスパール・ド・パスカリが再び作ったセットの後ろには、背景に3つの巨大なマルチソースがありました。 また、白いピアノによって、ピアノ奏者に十分なバウンスライトを当てることができました。 私は特に、ディオプターが、セットの右側のラインにできた、アナモルフィックのようなひずみが気に入っています」

このディオプターは、シグネチャープライムレンズのフレア機能を強化するのにも役立ち、フレームの右下に緩やかなスペキュラーフレアを作成します。