Percorsi e voci di quattro professioniste nei reparti tecnici del cinema

Il mio compagno dell'epoca lavorava a Berlino - dove poi ci siamo trasferiti - per ARRI, che era appena passata al digitale con l’Arriflex D-20 e D-21. Grazie a lui, uno dei primi DIT, mi sono avvicinata a questo mondo che già conoscevo, ma a livelli più alti, e ho deciso che sarebbe stata la mia strada. Nel 2008, appena arrivata a Berlino, ho fatto una sit-com turca-berlinese come focus puller, non ero minimamente preparata. Mi hanno detto: quella ragazza entrerà e verrà verso di te, devi seguirla. Io non avevo la minima idea di come farlo. Il mio compagno mi disse che più era lontana, più dovevo andare lenta, più si avvicinava, più dovevo accelerare. Per me fare un fuoco era andare “lento, lento”, poi “rapido, rapido, rapido”. O il contrario. Il fuoco è venuto perfetto e mi sono molto emozionata. Ho capito che questo doveva essere il mio lavoro. L'ho sentito.

Giuditta Paolini: Sono cresciuta a Frosinone, una piccola realtà cittadina, dove ero intossicata di cinema. Da adolescente avevo in camera i poster di Storaro e Rotunno, anziché delle rockstar. Volevo fare fotografia cinematografica, ma venivo da una realtà in cui nessuno ne parlava; perciò, la laurea era un passaggio obbligato, e ho optato per Lettere con indirizzo spettacolo. Mentre studiavo ho fatto anche lo IED e poi il Centro Sperimentale di Cinematografia, dove mi sono diplomata in fotografia, in pellicola, proprio mentre si imponeva il digitale. Avevo imparato a fare ritocchi fotografici con il pennellino, ma quando ho finito di studiare è arrivato Photoshop. Il mio primo lavoro è stato come video assist del "Commissario Rex", il cui DP era Daniele Massaccesi, che è stato il mio primo papà sul set. Volevo fare la direttrice della fotografia, ma una volta capito che esisteva l'assistente operatore, un mestiere iper-manuale, ho sentito che era quello che volevo fare. Era un mestiere di concentrazione e silenzi, oggi non lo è più. In seguito, a parte i corti del CSC, il primo ruolo da assistente in un film vero è stato nel 2009, con una delle prime macchine digitali. Il film era "L'ultimo re" di Aurelio Grimaldi, tutto illuminato con i bracieri.