Diopter belakang menciptakan kanvas vintage untuk lensa Signature Prime ARRI di iklan Pepsi

Dari nominasi Oscar “1917” hingga blockbuster Marvel mendatang “the Eternals,” ARRI Signature Prime telah memantapkan diri sebagai salah satu seri lensa yang paling populer, mencakup genre seperti produksi film layar lebar, korporasi, video musik, sejarah alam, iklan televisi, dan lainnya. Dalam proses kreatif ini, diperhatikan bagaimana lensa menghasilkan warna kulit yang hangat dan alami di samping bayangan terbuka dengan warna hitam yang tajam.

Yang kurang diketahui adalah kemampuan untuk menyesuaikan tampilan Signature Prime melalui dudukan filter magnetik belakang. Tiap lensa dalam keluarga Signature dilengkapi dengan fleksibilitas yang kreatif ini. Filter belakang memungkinkan sinematografer untuk menambahkan jaring belakang, diopter, dan material lainnya dengan mudah untuk menyesuaikan tampilan lensa tanpa mengubah lensa secara permanen atau mengekspos komponen lensa pada setelan, yang dapat mengakibatkan kontaminasi. Penggunaan jaring belakang dan diopter sudah ada sejak awal pembuatan film. Sinematografer akan menerapkan kain, seperti stoking, di seluruh lensa untuk menciptakan tampilan yang lebih lembut dan difusi. Teknik pembuatan film retro ini masih digunakan.

“ARRI adalah perusahaan pembuat film pertama dan terdepan,” kata Art Adams, Spesialis Lensa Sinema ARRI. “Ketika kami membuat lensa yang sangat canggih ini, kami menjangkau masa lalu kami sebagai perusahaan film untuk memperkenalkan kembali beberapa teknik retro ini untuk melembutkan, melakukan difusi, dan distorsi gambar secara kreatif.”

Pada serial Netflix, “The Haunting of Bly Manor,” sinematografer Maxime Alexandre AIC dan James Kniest menggunakan jaring belakang, Fogal hitam, untuk menciptakan efek mekar dari Hollywood kuno – yang terinspirasi oleh foto dari George Hurrel, master fotografi glamor Hollywood kuno. Ketika sinematografer James Kniest mengambil alih pertunjukan, ia mengurangi efek mekar hanya dengan menarik jaring lebih kencang di bagian belakang lensa.

Diopter, di sisi lain, merupakan teknik pembuatan film vintage lainnya yang dapat menambahkan karakteristik lensa kuno, seperti bokeh donat dan aberasi bulat, yang memberikan tampilan dreamy pada gambar. Diopter adalah elemen optik yang dapat mengubah tampilan lensa tanpa mengubah lensa secara permanen. Sutradara Blake Farber dan sinematografer Corrado Serri menggunakan diopter untuk menyesuaikan iklan Pepsi terbaru mereka.

Untuk iklan tersebut, Farber dan Serri memilih ALEXA Mini LF dengan lensa Signature Prime, yang dipasangkan dengan sistem stabilisasi kamera TRINITY ARRI untuk merekam gerakan terus-menerus dan melakukan transisi dari bidikan tinggi ke rendah dengan mudah.

“Konsep asli dari film ini adalah untuk menciptakan pengalaman yang lebih besar dari kehidupan, bepergian di banyak lokasi ikonik di kawasan yang didorong oleh musik dan energi,” kata Serri. “Tetapi pandemi dan keterbatasan perjalanan membuat kami syuting film di Dubai, dengan dua hari di studio dan dua hari di lokasi. Saya merasa bingkai format besar akan membantu mewujudkan konsep ini, memberikan kami resolusi ekstra yang diperlukan untuk komposit dan mengatur ekstensi yang dibutuhkan CGI dalam beberapa rekaman.”

Serri memilih diopter -2.5 dengan pencahayaan minimal untuk menciptakan karakteristik film vintage.

“Saya melihat beberapa film luar biasa yang direkam dengan Signature Prime, jadi saya tahu karakter mereka yang luar biasa dan apa yang bisa mereka berikan kepada saya. Saya melakukan beberapa percobaan dengan cahaya minimal, berfokus pada menemukan cara untuk menambahkan beberapa cacat dan aberasi pada lensa, untuk mendapatkan tekstur yang lebih organik dengan nuansa vintage. Saya menemukan yang terbaik untuk tujuan kami adalah -2.5 diopter, yang menambahkan distorsi pada sisi bingkai. Jadi makin lebar lensa, makin banyak distorsi yang terjadi. Hal itu membuat bagian tengah tetap tajam dan memberi kami beberapa aberasi dalam bentuk bokeh.”

Serri menggunakan diopter pada semua syuting, kecuali close-up produk dan beberapa bingkai cakrawala kota ketika CGI membutuhkan gambar yang bersih. Kamera disetel ke indeks eksposur (exposure index/EI) 800 dengan filter kontras rendah 1/2 dan T-stop antara 2 dan 2/8 untuk menghasilkan estetika seperti film vintage. Serri mengatakan, “Efek diopter cukup konsisten, menciptakan distorsi pada sisi bingkai dan pada bokeh cahaya. Efeknya lebih kuat pada lensa yang lebih lebar.”

Kami meminta Serri merincikan syuting berikut:

Syuting dengan Signature Prime 35 mm, bingkai ini berasal dari akhir syuting pelacakan panjang TRINITY oleh operator Fares Corbani. Distorsi dari diopter dapat dilihat dalam bentuk bokeh di tepi bingkai.

“Pada awal [syuting], orang-orang berjalan di bawah softbox di atas derek dengan SkyPanel 360-C. Mereka keluar dari cahaya di atas dan bersiluet terhadap lampu latar belakang. Lantai basah meningkatkan cahaya dari reklame toko. Pada akhir adegan, kelompok itu diterangi oleh mesin tembus pandang yang sebenarnya, yang dibuat secara khusus oleh [Desainer Produksi] Gaspare De Pascali. Saya menempatkan tiga tabung lampu LED di dalam mesin dan meminta dua montir listrik untuk berjalan di sisi bingkai dengan dua tabung untuk menambahkan beberapa tendangan dari samping.”

Dalam bingkai ini, diopter melembutkan gambar secara halus. Hal ini meregangkan objek di tepi bingkai dan memperkenalkan pijar yang mengingatkan pada lensa vintage.

“Lampu latar dan lampu biru merah Pepsi di atas dibuat dengan lima kepala penggerak Sola Frame LED dan proyektor prisma laser di atas. Di balik set, yang juga dibuat oleh Gaspare De Pascali, saya memiliki tiga multi-sumber jumbo di latar belakang. Piano putih memberikan cahaya pantulan yang cukup pada pemain piano. Saya sangat menyukai bagaimana diopter menciptakan distorsi garis yang hampir mirip anamorfik di bagian kanan set.”

Diopter juga membantu meningkatkan kemampuan pijar dari lensa Signature Prime – menciptakan pijar specular lembut di kanan bawah bingkai.