Dengan latar bioskop kota tepi laut Inggris sekitar tahun 1980-an yang dibintangi oleh Olivia Coleman dan Michael Ward, "Empire of Light" adalah film kolaborasi kelima antara sutradara Sam Mendes dan DP Roger Deakins. Dalam film bersama mereka sebelumnya, drama Perang Dunia I berjudul “1917”, Deakins melakukan syuting dengan kamera ALEXA Mini LF dan lensa ARRI Signature Prime, dan sering kali memasangnya pada stabilizer ARRI TRINITY untuk mendapatkan gerakan kamera yang mulus dan terus-menerus. Dalam “Empire of Light”, Deakins kembali memilih Mini LF dan Signature Prime, tetapi kali ini, dia beralih ke gimbal stabil tiga sumbu MAXIMA, produk kolaborasi yang dikembangkan oleh FoMa Systems dan didistribusikan secara eksklusif oleh ARRI. Key Grip Gary Hymns berbicara di sini tentang pengalamannya dalam bekerja menggunakan MAXIMA, yang disediakan untuk proses produksi oleh Optical Support di Britania Raya.
Seperti apakah pendekatan umum terhadap pergerakan kamera yang dilakukan oleh Roger dan Sam dalam film ini?
"Empire of Light" adalah film yang lebih menekankan pada performa, dan lebih berkonsentrasi pada dialog, jadi tidak memiliki banyak gerakan kamera yang rumit seperti "1917" atau "Spectre", kedua film sebelumnya yang saya kerjakan bersama Sam. Sebenarnya, adegan pembuka "Spectre" yang memberi Sam ide untuk syuting "1917" seolah-olah bagian itu dilakukan dalam satu kali perekaman, menggunakan penstabil TRINITY, tetapi untuk "Empire of Light", dia dan Roger menginginkan pendekatan yang lebih klasik.
Sutradara Sam Mendes (kanan) di lokasi bersama aktris Olivia Coleman.
Bisakah Anda menjelaskan pengujian yang Anda lakukan menggunakan MAXIMA di ARRI Rental UK?
Pengujian MAXIMA melibatkan departemen kamera dan grip agar terbiasa dengan peralatan yang belum pernah kami gunakan sebelumnya. Kami menemukan bahwa untuk perekaman yang mengharuskan saya membawa MAXIMA sambil berjalan, saya bisa mendapatkan hasil terbaik dengan mengenakan rompi dan lengan Steadicam. Lalu, kami menguji tracking shot yang panjang di tempat parkir mobil ARRI, menelusuri permukaan tanah yang tidak rata sebisa mungkin.
Setelah berbagai pengujian, seperti pemasangan MAXIMA pada PeeWee dolly dengan roda pneumatik, kami menemukan bahwa sistem dolly terbaik adalah pemasangan Garfield pada rickshaw dolly dan memasang lengan Steadicam, lalu saya duduk di atas dolly sambil memegang MAXIMA. Kami menggunakan sistem ini di sepanjang film.
Key Grip Gary Hymns duduk di rickshaw dolly, sambil memegang MAXIMA dan didukung oleh lengan Steadicam.
Apakah ada beberapa adegan spesifik yang Anda rekam menggunakan MAXIMA?
Secara khusus, MAXIMA digunakan untuk tracking shot di sepanjang pinggir pantai Margate, dengan dorongan dari belakang para pemeran maupun tarikan saat berada di depan mereka. Sebagai contoh, ada tracking shot yang panjang ketika Olivia Coleman meninggalkan bioskop dan berjalan di sepanjang pinggir laut. Pada saat itu, saya memegang MAXIMA di rickshaw dolly, dengan dolly grip kamera-A Paul Hymns yang melakukan tracking.
Ada juga tracking shot yang panjang dan lebar untuk profil Michael Ward yang berjalan ke flat Olivia. Penting bagi kami untuk mempertahankan cakrawala level, yang dicapai dengan bantuan teknisi rental Ben Hamill dari Optical Support. Dalam perekaman itu, saya memegang MAXIMA bersama best boy grip Gary 'Gizza' Smith yang melakukan tracking.
Lalu ada adegan di kereta api, di sana, kami ingin melakukan push-in dan drop-down saat Michael memasuki kereta api. Karena tidak ada ruang untuk dolly, track, atau slider, kami memasang bazooka dengan lengan Steadicam dan memasang MAXIMA pada lengan, lalu kami melakukan push-in empat kaki dengan drop-down satu kaki.
Sinematografer Roger Deakins (kiri) membantu memindahkan derek di lokasi.
Apakah ada konfigurasi MAXIMA lain yang Anda gunakan saat syuting?
Ada adegan di rumah sakit, jadi kami mengikuti Michael yang berada di atas brankar dari ambulans ke unit Kecelakaan dan Darurat, dan kami menggunakan MAXIMA yang dilengkapi dengan bazooka di dolly kemudi roda depan. Kami juga menginginkan perekaman POV dari sudut pandang Michael, jadi kami memasang MAXIMA di atas brankar itu sendiri, lalu saya berbaring di atasnya.
Kadang-kadang, kami memasang tabung aluminium 32 mm sepanjang lima kaki yang dipasang di bagian atas MAXIMA, sehingga memungkinkan dua orang untuk membawanya dan berjalan di atas permukaan tanah atau pasir yang tidak rata. Contoh dari konfigurasi ini adalah pemandangan pantai tempat Michael dan Olivia membangun istana pasir sepanjang hari di Camber. Untuk adegan ini, saya dan Paul yang memegang tabung dan berjalan sambil membawanya.
Gary Hymns berbaring di brankar rumah sakit untuk perekaman POV menggunakan MAXIMA.
Dan siapa sebenarnya yang mengendalikan pergerakan MAXIMA?
Roger mengoperasikan MAXIMA dari roda jarak jauh, sementara saya yang memegangnya, dan James Deakins menyampaikan pesan sebelum dan sesudah perekaman. Ini adalah sistem yang kami kembangkan dengan head dan stabilizer dalam "1917", jadi kami tahu sistem ini bekerja dengan baik. 1st AC Andy Harris menarik fokus, sementara 2nd AC Sam Irwin dan Ben menjaga keseimbangan stabilisasi. Paul dan Gary melakukan track pada dolly ketika kami menggunakannya.
Apa sajakah manfaat utama menggunakan MAXIMA?
Manfaat menggunakan MAXIMA adalah menghemat waktu dan membuat kami menjadi lebih fleksibel, karena kami tidak perlu menghabiskan waktu dan sumber daya untuk membuat long track atau dancefloor. MAXIMA bekerja dengan sangat baik untuk tracking shot yang rumit, misalnya ketika beralih dari eksterior ke interior selama adegan rumah sakit. Berada di dolly beroda lembut untuk adegan itu membuat kami tidak perlu membangun dancefloor yang sangat rumit. Selain itu, kamu juga tidak perlu mengeluarkan uang untuk mengecat dolly track dalam tahap pascaproduksi, sehingga proses produksi ini menyenangkan!
Gary Hymns (kanan) dengan MAXIMA dan ALEXA Mini LF, didukung oleh Ben Hamill.
