ARRI ALEXA Mini dan AMIRA menambahkan citra sinematik ke dalam Super Bowl Halftime Show

Dengan 90 juta penonton dan pengaturan latar budaya Amerika, Super Bowl Halftime Show disebut sebagai panggung terbesar di dunia. Ekstravaganza tahun ini, yang diproduksi oleh Roc Nation, berlangsung pada tanggal 7 Februari 2021, di Tampa, Florida, dengan kamera pada bintang pop super asal Kanada, The Weeknd.

Di balik layar, sutradara Hamish Hamilton dari Done and Dusted mengawasi produksi dari sebuah truk jarak jauh yang ia sebut “tenang bagaikan perpustakaan” selama tontonan 12 menit yang penuh tekanan. Produksi halftime hampir sepenuhnya terpisah dari liputan permainan, yang menggunakan sebanyak 50 kamera dengan kualitas siaran. Hamilton telah menyutradarai Halftime Show tiap tahun sejak 2010. Tiap tahun berbeda, katanya. Kali ini, mungkin perbedaan terpenting adalah keputusan yang dibuat Hamilton dan rekan-rekannya untuk syuting dengan kamera berkualitas bioskop format besar – dalam hal ini, delapan ARRI ALEXA Mini dan dua ARRI AMIRA. Hamilton mengatakan bahwa kamera Super 35-gauge bergaya bioskop membuka banyak pintu kreatif tanpa menambah pusing atau batasan alur kerja.

Syuting itu adalah pertama kalinya kamera berkualitas bioskop penuh digunakan di acara Super Bowl. Hamilton mengatakan bahwa hasilnya terasa seperti pertunjukan teater epik. “Teknologi kamera memainkan bagian integral dalam adegan yang ditetapkan,” katanya. “Lebih dari sebelumnya pada produksi Super Bowl kami, sensor menjadi bagian penting dalam menceritakan kisah.”

Hamilton telah mencari cara untuk membawa kamera digital berkualitas bioskop ke Super Bowl selama bertahun-tahun, tetapi pada tahun 2021, sejumlah faktor hadir secara bersamaan untuk mewujudkannya.

“Dengan The Weeknd, kami memiliki artis yang benar-benar bisa mendapatkan manfaat dari estetika yang lebih sinematik, mengubah cara konser langsung terlihat lebih seperti videonya, dan menciptakan beberapa tampilan yang sedikit lebih ekstrem daripada Super Bowl Halftime Show biasa,” kata Hamilton. “Semua itu berperan dalam merek ARRI, dan apa yang dilakukan kamera-kamera yang luar biasa itu. Sensor ini memungkinkan Anda melakukan lebih banyak dalam hal warna, gradasi, kedalaman ruang, dan tekstur. Kita diberikan banyak pilihan untuk kamera format yang lebih besar, tetapi kami merasa bahwa estetika sensor yang dibuat ARRI memberikan kami gambar terbaik.”

COVID berperan dalam pengambilan keputusan itu secara tangensial. Daripada mengambil alih keseluruhan lapangan dengan pengaturan panggung instan, sebuah platform tetap dibangun di salah satu ujung stadion. Hal itu memungkinkan untuk latihan yang lebih menyeluruh sebelumnya dengan perlengkapan kamera di posisi sejak awal. “Tanpa kerumunan di lapangan, saya tidak perlu menggunakan banyak derek Chapman yang berjarak 50 kaki dari panggung,” kata Hamilton. “Saya bisa membuat kamera lebih dekat dengan para talenta, yang tidak pernah bisa saya lakukan di acara seperti ini. Itu juga berperan dalam pengambilan keputusan untuk menggunakan ARRI.”

Persiapan termasuk percakapan ekstensif tentang menjaga keseimbangan yang tepat antara estetika sinematik dan kesan penuh energi dari acara yang disiarkan secara langsung.

“Kami tidak bisa terlalu ekstrem dalam tampilannya,” kata Hamilton. “Bagaimanapun, kita berada di tengah-tengah pertandingan sepak bola! Kami tidak ingin itu terlihat seperti video atau terasa terlalu diproses atau diolah, kami harus membuatnya terasa hidup. Pada saat yang sama, kami ingin memberikan tampilan yang kuat dengan rasa seni, kesan yang terpisah dari permainannya, sebagai hiburan.”

Tim juga mengukir 45 menit yang relatif mewah untuk panggilan dalam LUT dan tampilan. “Kamera ARRI memiliki cakupan seperti itu,” kata Hamilton. “Ada begitu banyak hal yang bisa Anda lakukan secara berbeda – seperti kemampuan untuk mengubah dan menciptakan petunjuk adegan dan pencahayaan,” kata Hamilton. “Kami memastikan untuk menempatkan teknologi hebat ini dalam menyampaikan kisah yang kami ceritakan.”

Susunan kamera dibangun dalam dua posisi utama, satu dalam formasi tumpuk dan satu dipasang di trek. Kamera closeup utama berada di tepi bawah panggung, dengan lensa yang sedikit lebih lebar pada kamera kedua menjadi lebih longgar, syut seluruh tubuh dari sudut yang sedikit lebih rendah. Kamera ketiga dipasang relatif dekat dengan rig menara. Semua ALEXA Mini memiliki penarik fokus khusus, ciri khas kamera sinematik, dan kunci untuk mengontrol kedalaman ruang. Joseph K. Boylan di Tampa adalah salah satu fokus puller di Super Bowl Halftime Show tahun ini. Tentang WCU‑4, dia berkata, “Saya sudah menggunakan WCU‑4 sejak mulai tersedia. Pada Halftime Show bersama The Weeknd tahun ini, kami menggunakan motor ARRI Mini dan RF untuk fokus, serta berkomunikasi dengan WCU‑4. WCU‑4 bekerja dengan sempurna tanpa gangguan dari sumber luar di dalam stadion.”

“Segera, saya memiliki gerakan closeup The Weeknd yang hebat dengan kedalaman ruang yang luar biasa,” kata Hamilton.  “Kami juga memiliki paduan suara di belakangnya – kami sungguh ingin menonjolkan kisah paduan suara. Dengan pengaturan itu, saya memiliki lensa yang bagus dan jarak yang tepat antara dia dan lensa, serta gerakan dan lapisan yang bagus. Tentu saja, kami juga memiliki Mini di Steadicam, dan kami juga memiliki apa yang kami sebut ruang tak terbatas yang terletak di bawah ruang paduan suara, semacam ruang bola lampu. Kami memutuskan bahwa kami ingin melakukannya dengan sangat agresif. Idenya adalah itu merupakan turunannya ke dalam kegilaan, seperti yang dinyanyikan lagu tersebut. Jadi kami memintanya memegang kamera, menariknya ke dalam ruangan dan mendorongnya.”

Syuting ini dilakukan dengan ARRI AMIRA yang dipasang dengan lensa rectilinear ARRI/Zeiss Ultra Prime sudut lebar untuk tampilan unik dan impresionis. Gambar dari “ruang tak terbatas” menjadi viral, mendatangkan meme yang tak terhitung jumlahnya.

Hamilton memang memasukkan beberapa syut panjang cepat dari kamera siaran yang merupakan bagian dari paket siaran permainan CBS. “Selama kami tetap berada di ujung lensa dan kami tidak terlalu ketat, dengan sedikit gradasi yang baik, itu tidak membuat Anda keluar dari cerita,” katanya.

Perusahaan peralatan merasakan trend dan menghasilkan solusi inovatif untuk memadukan dunia bioskop dan siaran. PRG, perusahaan rental mendukung syuting dengan sistem multi-kamera 35Live!-nya, yang merupakan agnostik kamera, memungkinkan integrasi metode gaya siaran dan siaran langsung dengan kamera bioskop digital 35 mm, termasuk kontrol iris dan lensa. ARRI baru-baru ini memperkenalkan AMIRA Live, yang dibuat khusus untuk aplikasi multi-kamera dengan backend fiber built-in dan sensor ukuran Super 35.

Melihat kembali pada produksi, Hamilton mengatakan dia terkejut melihat betapa lancarnya prosesnya. “Ini adalah pertunjukan yang menantang dan sulit untuk dilakukan dalam keadaan apa pun,” katanya. “Tetapi melalui kerja keras banyak orang, semuanya bisa diselesaikan dengan lancar. Pada malam sebelumnya, dengan semua perlengkapan kamera kami, kami mengalami badai petir Florida yang hebat, tetapi tidak ada masalah. Anda tidak akan menyadari bahwa kami telah melakukan pendekatan yang sangat berbeda.

“Saya sangat berharap bahwa kesuksesan pertunjukan Super Bowl kami akan meningkatkan penggunaan jenis kamera format besar ini dalam dunia hiburan,” lanjutnya. “Saya harap kita mencapai titik balik yang merengkuh dan mendukung kamera-kamera ini. Dengan tiap acara kami yang menghasilkan gambar-gambar yang sangat bagus, lebih banyak artis dan sutradara yang akan berkata, ‘Saya ingin melakukannya seperti itu.’ Saya rasa kami membuktikan bahwa bahkan dalam alur kerja yang paling menantang, jika Anda memikirkannya dengan baik, Anda dapat menggunakan kamera ARRI dan mendapatkan program sensasional. Anda jelas mendapatkan berbagai manfaatnya. Ini adalah tingkat estetika, nilai produksi, dan pemaparan kisah yang baru. Inilah yang membawa pertunjukan The Weeknd ke ranah sinema dan teater. Seluruh bahasanya terasa sangat berbeda – lebih dramatis, dan lebih kaya secara emosional.”