AFC摄影师海伦.卢瓦尔特的ARRI S16与数字摄影机平行线

已经夺下2020柏林国际电影节银熊奖的《从不，很少，有时，总是》（2020）如今又收获7项电影独立精神奖的提名，其中包括最佳影片、最佳导演（伊丽莎.希特曼）和最佳摄影（海伦.卢瓦尔特）。尽管海伦.卢瓦尔特（Hélène Louvart AFC）选择使用ARRIFLEX 416拍摄包括本片在内的多部作品，但其它的电影作品，例如《顽石》（2019）和《尤瑞迪茜.古斯芒的隐形人生》（2019，又名《看不见的女人》），卢瓦尔特更倾向于ALEXA Mini，并十分享受在数字与模拟两种介质之间来回游弋的体验。

您是如何加入导演伊丽莎.希特曼的这个项目的？

几年前，我曾与伊丽莎合作《沙滩鼠》（2017），那是一部截然不同的电影——季节不同，而且是一部非常男性化的影片。《从不，很少，有时，总是》的故事发生在冬季，围绕两个女性人物展开。伊丽莎十分强调那种冷冰冰的氛围，她不希望两个女孩子前往纽约的旅程演变成一场度假旅行，她们不是去时代广场观光的。同时，伊丽莎也不希望写实过度，所以在视觉风格上是一次挑战。我们要停留在两个世界的汇合点，一方面追求写实，另一方面避免现实环境的乏味，从视觉风格做些提升。我完全不介意给背景加一些色彩点缀，如有可能，我还用LED灯填充阴影，避免人物脸上的光太硬。

您选择的设备是什么？

全片使用ARRIFLEX 416和Ultra Prime以S16格式拍摄。我所有的S16项目都用ARRIFLEX 416，它是唯一一款取景器够亮，而且能给导演输出不错的监看信号的机型。此外还有一个实际考量因素，我经常在国外工作，几乎所有的租赁公司都有ARRIFLEX 416。至于Ultra Prime镜头，我觉得它们的对焦品质最符合我拍S16的要求，对于16mm底片，Ultra Prime的锐利度不多不少，刚刚好，如果用在数字机上就有点过于锐利。再加上重量比较轻，所以很适合ARRIFLEX 416。

为什么这部影片的颗粒感很不明显，怎么做到的？

我用的是柯达7219 500 ASA底片，冲印时我也会尽量避免过多噪点。在后期制作阶段，如果有需要，比如说诊所的戏，我们做了一点降噪处理。噪点不应该干扰光线，在那些场景里，颗粒也会模糊对角色的感知。《从不，很少，有时，总是》从S16底片获得了一点诗意化的渲染，我们不希望从纪录片的角度去观察这个故事，它毕竟是一部剧情片，S16提供了电影需要的电影感。在这个有点残酷的故事里，它让我们能够释放短暂的快乐和闪光点：当她们唱歌时，乘坐大巴时，或是保龄球馆里不真实的蓝光。S16能够帮助这个故事稍微脱离一点现实。

但您同样喜欢数字摄影机。

S16与数字机我都在用，用哪一种取决于导演的想法，另外也要考虑到成本，成本永远是决定性因素。《尤瑞迪茜.古斯芒的隐形人生》的导演卡里姆.艾诺兹（Karim Aïnouz）本来想用胶片，但由于成本与操作性的限制——巴西国内没有冲印厂，送到国外冲印的成本太高了——我们选择ALEXA Mini。卡里姆正好趁这个机会好好体验一次数字影像，探索新的画面风格，所以我们把目光投向那些不那么传统的镜头，最终决定使用成像缺点多多的Lomos。我在摄影机上安装滤镜增加眩光，还经常用欠曝的方式获得一些几乎无法修复的噪点。随着故事情节的推进，逐渐增加画面的色彩，越来越明快，画面风格跟随尤瑞迪茜的心情起伏而变化。总的来说，我们试图打破数字介质的固有模式，取得导演想要的结果。

《顽石》是导演萨拉.加夫隆的作品，您使用的是什么设备？

这部影片的风格与《尤瑞迪茜.古斯芒的隐形人生》又很不一样了，但我选择的摄影机同样是ALEXA Mini。我们希望《顽石》是一部充满活力的电影，与这些女孩子秋季返校时的嬉耍打闹相对应。《顽石》的故事发生在暑期结束后，英国的天气还很好，环境绚丽多彩，数字摄影机非常适合。由于片中有一些群体戏，尤其是在教室里，我安排了三台ALEXA Mini，同步捕捉所有人的反应。论简单，ALEXA Mini恐怕是使用难度最低的，不管三脚架还是上肩都很简便。镜头方面，我选择成像柔和的库克Mini S4。我还用了很多滤镜，减少数字影像传感器的锐利感。

您与风格独特的导演爱丽丝.洛瓦赫合作多次，她对录制格式或介质也有特定喜好吗？

爱丽丝从她的处女作《圣体》（2011）开始就坚持用S16，《奇迹》（2014）、《幸福的拉扎罗》（2018），我用的都是ARRIFLEX 416加柯达7219和7205底片。不过，去年我和爱丽丝合作为电视剧《我的天才女友》拍摄过两集，用ALEXA Mini。那是她首次尝试数字媒介，我觉得她已经意识到，数字机是一种可行的选择。

您接下来要拍什么？

去年夏天我完成了阿兰.吉罗迪（Alain Guiraudie）执导的喜剧片《我带你去》的拍摄，使用ALEXA Mini和库克S4镜头。那是一个发生在冬天的故事，好在很多都是室内戏和夜景，光线可控；随后，我拍摄了克洛伊.马兹洛（Chloé Mazlo）执导的剧情片《黎巴嫩的天空》（2020），使用ARRIFLEX 416，又是S16格式；最近我一直在希腊，拍摄美国女演员玛吉.吉伦哈尔（Maggie Gyllenhaal）首执导筒的处女作《失散的女儿》（2021），该片改编自“埃琳娜.费兰特”（意大利神秘小说家，真实身份不详）的同名小说。最初我们也想用S16，但数字媒介最终占据上风，所以我再次启用了ALEXA Mini和库克S4镜头。