摄影师中原庆子分享使用ALEXA LF和Signature Prime拍摄印度数学奇才沙昆塔拉传记片《沙昆塔拉.德维》的经过。利用ARRI和Codex联合开发的HDE（高密度编码）工作流程，剧组减少了大约40%数据存储成本，使得她能够用大画幅格式拍摄这部电影，同时保证完整的画面品质。
“人脑计算机”沙昆塔拉.德维（Shakuntala Devi）六岁即在印度知名高等学府迈索尔大学展现出非凡的数学天赋。十几岁时，她就离开印度去了伦敦，并在之后的几十年里周游世界，用她的惊人才华令世人震惊。1980年，她仅用28秒即将两个用计算机系统随机选取的13位数字相乘，给出一个长达26位数的正确答案，此事被记入了《吉尼斯世界纪录》。
今年这部沙昆塔拉.德维的传记片由阿努.梅农（Anu Menon）执导，现已上线亚马逊Prime平台。《沙昆塔拉.德维》不仅描写了这位奇才的传奇人生，还将故事延展到她与女儿的复杂关系，并反省印度由来已久的男尊女卑社会问题。本片摄影师中原庆子（Keiko Nakahara）从孟买远程连线向ARRI讲述了她的创意选择以及面临的挑战。
这部电影的整体基调是什么样的？
这部电影的叙事在不同年代之间不断转换，而且还有印度和伦敦两种地域背景。由于故事线不按照时间顺序排列，为了避免观众看得云里雾里，我用自定义LUT以及机内色温为每一个时代设计了专用的色彩风格。在临近结束的部分有一个大场景，是沙昆塔拉和她的女儿身处伦敦一间律师事务所。这个桥段发生在2000年，我选了一个很冷的色调，光线柔和，画面比较干净。和她年轻时在印度的画面风格很不一样，那时我选择使用更强烈的背光，色调更暖，我们在室内用制雾机，以便体现从窗口洒进来的光束。
本片预算不高，日程也很紧迫。我们只去了伦敦和孟买，但需要拍出沙昆塔拉周游世界的剧情，所以我们常常要在一个地方搭建两、三个不同的布景，比如说这一边是伦敦，另一边看起来要像洛杉矶。这也意味着导演和我必须想尽办法在同一个地方利用焦段和景深营造差异，不要出现太多重复，并依赖色彩和质感表现世界各地的气息。
为什么选择使用ALEXA LF大画幅格式？
在这部电影之前，我拍了另一部印度电影《塔纳吉：无名勇士》，是一部历史动作片，也是我生平第一次用ALEXA LF和Signature Prime，我非常喜欢这对组合。当《沙昆塔拉.德维》被摆上工作日程时，我丝毫没有犹豫，我要再次启用它们。
我告诉剧组，我打算拍ARRIRAW 4.5K。制片人一听觉得棘手，他担忧如此庞大的数据量和对存储空间的需求会让我们超支。我联系到ARRI中东和印度地区的业务发展经理菲利普.楚达拉（Philipp Chudalla），向他说明我们的情况，菲利普告诉我说，你们可以用HDE（高密度编码）来拍。他甚至专门从杜拜飞到印度，当面教我的DIT了解整个工作流程。经过测试，我的调色师安德里亚.布鲁克（Andreas Brueckl）证实HDE是没有画质损失的，所以我马上通知制片人不需要添购硬盘了，而且画质丝毫无影响。如果不是HDE，我们可能用不起大画幅。
除了大画幅的美学，ALEXA LF有别的优势吗？
ALEXA LF在实际工作中对我帮助很大，比如说弱光环境。实地拍摄对灯光的限制很多，伦敦的大街常常没办法让我们随意架灯，所以窗外没有补光，我只能依赖自然光和室内寥寥几个道具灯。通常我选择EI 800，但有时候我会放心使用EI 1600，我知道调色师不会跟我抱怨暗部出问题的。因此遇到实景拍摄，ALEXA LF的弱光表现是一个大加分项，提高我的工作效率。
你欣赏Signature Prime镜头哪一点？
我喜欢它的成像特点，非常干净，没有锐化过度。我觉得它的柔和感和底片很像，眩光非常漂亮。我经常用T2或T2.8，充分利用浅景深，需要多一点环境细节的时候再缩小光圈。Signature系列镜头的散景特点太鲜明了，是我对它念念不忘的原因之一。
我喜欢在监视器上叠加显示ARRI LDS（镜头数据系统）信息，任何时候都能看到景深数据，让我和跟焦员清楚知道演员有多大的活动空间，拍摄情绪激烈的场景帮助特别大。过去我们只能用《美国电影摄影师手册》的表格来换算，那本书号称电影摄影师的《圣经》，而现在有了LDS，数据直接摆在眼前。不管出于任何原因，假如显示屏上没有LDS数据显示，我总觉得少了点什么。
由于疫情导致封闭，对你们的后期工作流程造成什么样的影响？
印度从3月份开始封闭，毫无疑问，预定于5月的院线上映无法实现，因此制片人决定通过亚马逊平台发布。最初义无返顾决定拍摄ARRIRAW 4.5K反倒帮了我们一个大忙，因为现在的数字平台都要求4K。另外由于所有的机构都没有开放，我们只能通过远程方式展开后期工作。
我和安德里亚合作过，关系很好，这对我们的远程合作帮助很大。我不能像以前那样直接去他的调色工作室，所以他在Frame.io上搭建了一套系统。我们讨论完每一个场景的基调，他调色完毕后上传到Frame.io，让身在英国的导演和在孟买的我在线审看。
有些工作是我在现场做不到的，只能依靠安德里亚。例如伦敦的一个场景，他为树叶增添了橙色调，让场景看起来像秋季。另一个爵士吧的场景，他将整体色调从红色改成偏琥珀色，我非常喜欢。安德里亚精心微调了本片各个环节的色调，我非常感激他。
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