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一位导演、一位摄影指导和一位掌镜摄影师谈ARRI TRINITY

导演爱德华多.德安吉利斯、摄影指导阿戈斯蒂诺.韦尔图奇和掌镜摄影师埃米利奥.吉利贝蒂合作完成意大利电影《拒不付款》,关于ARRI TRINITY稳定器系统在这部电影中的表现,他们各有各自的体会。

Oct. 6, 2021

“选择TRINITY是我多年来追求镜头语言历程中的一部分,现在我们终于得到灵活的工具,不但能够创造稳定的构图,同时升华了摄影机的运用,”这是导演爱德华多.德安吉利斯的原话。《拒不付款》是爱德华多翻拍德菲利波经典三幕喜剧的第二部作品(第一部是《库皮耶罗家的圣诞节》),全片几乎完全使用ARRI TRINITY搭配ALEXA Mini拍摄,灯光设备使用ARRI SkyPanel。

是什么让你决定启用TRINITY?

这些年来我使用过Movi和如影稳定器,这次改用TRINITY是因为它满足我们拍摄长镜头的需要,随着演员的活动和对话有许多小幅度运镜,TRINITY非常适合这种方式,画面十分干净。演员的活动不受摄影机移动的束缚,这种情况非常少见,但对我来说很重要,TRINITY表现得十分完美。事实上,我希望以后有机会常常用,尽管每部电影都不一样,但在这方面,TRINITY是最好的。

TRINITY替你解决了哪些特定问题?

《拒不付款》是经典的独幕剧,我们必须充分发掘场景的深度。利用TRINITY,我们能够自由定位摄影机,仿佛化身一个不出镜的旁观者。在拍摄中,我试图模拟一种抽丝剥茧了解现实的感觉,在真实生活中不可能有这么精确的时刻,你对事物的认知要么提前要么滞后。

摄影指导阿戈斯蒂诺.韦尔图奇之前刚刚完成尼可朗基罗.杰洛米尼执导的《未知幸运》,《拒不付款》后,他马上又要带着ARRI TRINITY为翁贝托.马里诺拍摄《一个小英雄》。

《拒不付款》是你第一次接触TRINITY,你觉得怎么样?

导演和我以前都没用过TRINITY,我只看过演示。我们的布景是一个非常大的大厅包含其它一些很小的房间,许多人物在里面进进出出,看到TRINITY在我们的场景里翻转腾移真让我大开眼界。距离开机前两周,我们做过实地测试,更加坚定我们的选择,开拍之后一切都很顺利。

选择TRINITY仅仅出于视觉风格的需要吗,或者还有其它原因?

最初,只有TRINITY符合导演对镜头语言的设想。但随着我们后来越来越熟悉这个工具,TRINITY开始反过来启发导演的想法。我们更进一步,要求越来越多,以至于后来拍了一些非常复杂的运镜,如果不是TRINITY,我不认为有办法拍得出来。有一幕是跟随女佣去开门,从厨房开始,穿过一条十分狭窄,大概只有65厘米宽的走道进入大厅,开大门,之后原路返回。

设想用其它设备去拍摄这一段戏,应该会非常复杂和困难。我知道导演平时用如影的风格,动感强烈,而且我也知道他喜欢长焦镜头,跟演员靠得很近。最终我们摸索出了办法,用TRINITY实现上述元素,典雅、沉着、灵活、干脆。

如此复杂的拍摄环境,如何控制摄影连续性?

导演改编后,把故事背景设定在1959年,关于这一时期的美学,我们决定不要太刻板,留一点发挥空间。我们参考了索菲亚.科波拉(Sofia Coppola)执导的《玛丽皇后》(2006),从深蓝到明黄,场景设计和服装十分多样化。马西莫.坎蒂尼.帕里尼(Massimo Cantini Parrini)设计的服装和卡米尼.瓜里诺(Carmine Guarino)的场景设计为我们打了很好的基础,最复杂的事情就是控制摄影的连续性。

导演邀请我加入剧组时,我想到的是一个室内的剧院般的环境,后来意识到,这个故事跟外面的世界也有强烈的关联,因为故事的主人公经常走出大门,穿过露台钻进一个玻璃屋似的工坊。在分成三幕的电影中,每一幕又明确对应一个时间节点,摄影连续性丝毫不能马虎。所以我们搭建了一个框架结构,让我能同时用两层遮光布,根据外界的光线情况控制现场光线。

刚开机那段时间,露台上从来见不到阳光,然而就从5月第一天开始,太阳能够照过来了。我们搭建的框架能够在必要的时候挡住阳光,或是在阴天模拟太阳。多亏了那一套ARRI M40灯头,因为那段时间常常是阴天。

埃米利奥.吉利贝蒂是本片的TRINITY摄影师,他说:“我已经使用TRINITY快三年,在各种类型的影片中,TRINITY总能够提供全新的运镜方式。”

你是怎么加入这个剧组的?

算得上机缘巧合!剧组联系到我,让我到现场去见一见导演和摄影指导。我给摄影指导提议用TRINITY,他说不如安排一次实地的测试,让导演自己看看TRINITY能做什么。后来,我觉得我立刻与导演产生了共鸣,他应该是一个会给我很多自由度去跟演员“共舞”的导演。

现场遇到的挑战,以及TRINITY的优势是什么?

这是一段特别刺激的经历,但有些时候也很累,因为那些长镜头。对付那些长镜头,我需要规划大量的动作与动线,给演员空间在不同的位置自由移动。没有TRINITY的话,许多桥段只能用更加“传统”的方式来拍。还有许多其它的镜头,实际上是受TRINITY启发形成的,比如滑移的运镜手段。我觉得这部电影是一次很好的机遇,因为电影本身的叙事方式就跟TRINITY的特点不谋而合,身为掌镜摄影师,我尽一切能力从心出发。