ALEXA LF和Signature Prime组合拍摄音乐剧《圣诞铃铃铃：奇迹旅程》

来自英国的OBE/BSC摄影指导莱米.阿德法拉希恩（Remi Adefarasin）与导演大卫.塔伯特（David E. Talbert）联手拍摄的圣诞奇幻电影《圣诞铃铃铃：奇迹旅程》目前正在Netflix热映。该片幕后阵容云集约翰.传奇（John Legend）、菲利普.劳伦斯（Philip Lawrence）和戴维.内森（Davy Nathan）等大牌音乐人，剧情则围绕奥斯卡影帝福里斯特.惠特克（Forest Whitaker）饰演的玩具发明家耶罗尼古斯.姜格展开。为了捕捉姜格色彩缤纷的奇幻世界，阿德法拉希恩决定使用ARRI Rental提供的ARRI ALEXA LF摄影机和Signature Prime镜头这对组合。这位摄影师特别抽出时间回答我们提出的一些关于创意与设备选择、拍摄HDR，以及在疫情隔离时期如何完成调色工作的问题。

你是如何加入剧组，走进这个奇幻世界的？

最初，是导演大卫.塔伯特邀请我到谢珀顿制片厂（Shepperton Studios）和他聊聊这部电影。交流完整体理念，我们又去见了本片的美术指导加文.博凯特（Gavin Bocquet）。加文给我们看了他绘制的概念设计图，充满想象力、色彩和奇幻的感觉，我非常震惊。有些模型是3D打印出来的，我不禁开始想象如何把这些梦幻般的风格真实捕捉下来，同时保留它们的神秘感。加文设计了很多不同风格的世界，要从中选出一个本身就是挑战。

是什么原因让你为本片选择ALEXA LF？

我的上一部电影《最后的维米尔》（2019）就是用ALEXA LF拍摄的，我喜欢它画面的饱满。轻柔的虚焦过渡，没有生硬的感觉。画面细节惊人，但对人物脸庞的刻画柔和。那种感觉好像倚靠在窗边看外面的故事——没有科技，只有人性。那台摄影机的画质让我无话可说。

在布光和运镜方面，你与美术指导需要事先计划吗？

加文是十分优秀的组织者，由于所有的制作部门都在阿伯菲尔德制片厂，有任何问题我们都能迅速沟通。除了设计图纸和3D模型，加文和他的团队还制作了虚拟现实场景，能够通过目镜模拟实地勘景，因此不需要花费任何建筑成本，大卫能够提前进行许多调整，同时也让我能够提前要求，比如说调整门窗和柱梁的位置。我们提前知道镜头的偏移位置，因此能够准备好正确的Translight背景尺寸。

LED灯光是否让这类场景的布光更轻松一点了？

这是一部圣诞节档期的电影，演员都穿着厚重的冬装，但拍摄是在夏天进行的。让演员和舞者们不要中暑是首要条件，因此没得商量，必须使用LED灯光。有些部分的填充和造型光来自几台钨丝灯头，但主力光源是ARRI SkyPanel。在一号摄影棚，我们用了210台安装太空灯遮帘的SkyPanel S60，110台安装柔光箱的S60，另外还用到16台最大的SkyPanel S360。所有SkyPanel网格分布，从清晨到午后到深夜，我们瞬间就能改变场景光线。事实上，有一个划过圣诞树的镜头，时间从深夜慢慢变换到清晨，就是通过这样的变光方式一镜完成的，从布置到拍摄完成，一共只花了半小时。我的灯光师伊安.巴维克（Ian Barwick）本来是一个冷静沉稳的人，那种得意洋洋的样子我还是第一次见到。

为什么选择Signature Prime镜头，你最常用哪些焦段？

我在BSC展第一次见到Signature镜头时曾以为那些是塑料做的展示模型，因为太轻了！后来等了一年，这套镜头才上市。Signature的一致性让我非常满意，尤其搭配LF影像传感器的成像品质不可思议。我在这部电影里用得最多的是35mm和40mm，这两个焦段的视角看起来最适合。

你在这部电影里的摄影机运用和构图方式是怎样的？

由于场景的高度和宽度，我们决定使用1:1.85画幅，效果很不错。我们一直有三台摄影机：西蒙.芬尼（Simon Finney）操作摇臂上的A机，蒂姆.巴特斯比（Tim Battersby）负责斯坦尼康B机，我用C机拍摄奇幻的冒险桥段。我一直在请求所有的导演构图不要太紧，不知道为什么，现在的摄影风格特别倾向于中景。其实只要拍得好，在iPhone屏幕上看一样是很壮观的，比如《雾都孤儿》，比如《阿拉伯的劳伦斯》。ALEXA LF的画面有一种特质，我还没有听谁完美地描述过：除了看到它，你还几乎有亲历场景的感觉，尤其是HDR。

HDR是否对你的拍摄有所影响？

这是我第一次接触HDR项目。布光时我依然借助测光表观察亮度范围，思考成片的样子，同时我也会跟DIT进一步确认。HDR有更强烈的临场感，无论是暗部或高光区域的细节都太丰富了。

在疫情隔离时期如何调色呢？另外，VFX团队觉得LF素材好用吗？

我们的调色师科斯塔斯.西奥多西乌（Kostas Theodosiou）在洛杉矶伯班克的Fotokem，由于疫情对出行的影响，我们在洛杉矶Fotokem和伦敦Goldcrest两家制作公司同时启用DaVinci Resolve，彼此交换和同步工作文件。视频通话几乎没有暂停过，好像我们就在同一个房间工作一样，所以所有的软件窗口和调色结果我都能实时看到，两家公司的配合完美无缺。

VFX团队做了非凡的工作，他们反映说很高兴拿到这么高品质的素材。我们提供了LUT和素材样片，传达我对画面色彩、饱和度以及亮度的想法，帮助他们制作特效。事实上，所有的后期人员都喜欢LF的素材，Signature Prime美得令人咂舌的画质让他们爱不释手。虽然说不出个所以然，但观众们肯定会和他们有同样的感受。