artemis诞生20周年

到2021年，创新的artemis摄影机稳定器技术就已迈入第20年。最近这5年，身为ARRI产品家族一员的artemis更是抵达新的高度，被世界上一些最顶级的电影人所采用。ARRI摄影机稳定器系统的旗舰产品TRINITY是世界上第一款结合经典机械稳定与先进的主动式电子稳定技术的稳定器设备，再加上artemis背心与弹簧臂，形成一套完整且不断进化的生态系统。

开发并促成artemis伟业的幕后大神是BVK/SOA摄影师柯特.O.肖勒（Curt O. Schaller），如今他已是ARRI慕尼黑总部ARRI摄影机稳定器系统的产品经理。1998年，柯特带着他第一台artemis原型机四处推广，希望引起行业注意。重要的时刻出现在当年纽约的Showbiz展，一个名叫船山道代（Michiyo Funayama）的人跟他相谈甚欢。船山道代，机缘巧合，如今也是我们ARRI人，目前他正担任ARRI日本公司的地区业务拓展经理。

“在Showbiz展柯特的小小展台跟他聊天，竟也成为我人生的重要转折，”船山道代回忆说：“我劝他把artemis带到日本来，一方面是因为他的背心能够适合身材较单薄的亚洲摄影师。另一方面，他所有的零部件都是公制单位的，日本人看得懂。以上两点反而跟美国摄影师水土不服。柯特很愿意听摄影师跟他讲什么，然后专注于如何改进服务和操作方式，如何更简单、更快。以artemis为基础的TRINITY能够在全球取得这么大的成功，正是他勤奋的证明。”

2000年，artemis被德国摄影器材公司萨拿（Sachtler）收购。在萨拿工程师的协助下，artemis终于要在2001年NAB展正式发布上市。包含弹簧臂、背心、云台等组件的artemis是一套完整的系统，它不仅是第一款“欧洲制造”的稳定器，利用取得专利的HD布线结构，artemis也是第一款针对全球HD数字摄像而设计的稳定器系统。由于HD数字摄像机的耗电量大约是16mm胶片机的4倍之多，高效的电池管理技术也必不可少。

支持HD摄像机，加上船山道代在Showbiz的慧眼识珠，帮助artemis打进全球HD技术普及最早的日本广电市场。搭乘NHK电视台的顺风车，artemis的身影出现在了2004雅典奥运会的赛场。

这一年，artemis在欧洲打响了一些名气，有一位名叫伊戈尔.萨瓦托维奇（Igor Savatovic, SOA）的摄影指导/掌镜摄影师也听说了这套设备。“2004年，我到IBC展准备买我人生第一套大稳定器装备，”伊戈尔说：“我看到柯特和他的artemis展台，跑过去问可不可以试用，他马上就开始帮我穿背心！我记得很清楚的一个细节是他把背心完全拆开，然后根据我的体型逐一调整每根绑带，再帮我穿上，你什么时候见过展场其它任何厂商的工作人员帮你做这些小事？我人生中第一次感受到背起稳定器如此舒适。”

“所以我当场买了artemis并一直用到现在。我一直与柯特保持着联系，视他为良师益友，他为我们掌镜摄影师带来了太多有用的创新技术。artemis一枝独秀的原因：不光因为模块化的结构，还因为artemis是唯一一款直到现在依然经常更新的系统。它是第一款针对HD-SDI设计的稳定器，第一款提供电池热更换功能的稳定器，第一款采用碳纤维材料的稳定器。”

artemis从未停止技术层面的迭代改进，柯特评价道：“这是团队的功劳，也离不开其它厂商的技术支持。从一开始就全力支持artemis的厂商是Transvideo，1996年，我第一次带着artemis参展用的那台监视器就是Transvideo创始人雅克.德拉库（Jacques Delacoux）给我的，随后这十几年，我们在监视器技术和应用方面保持着长期的合作。为了达到这样高的行业标准，你需要顶级的工程师与CAD设计师，没有国际化的设计与服务团队的伟大贡献，没有20年来地区经销商的支持，我有再多想法也只是空谈。”

作为artemis十年老用户的伊戈尔.萨瓦托维奇在TRINITY尚处于原型设计阶段时就看到了它，但TRINITY的思路太前卫，有一段时间，他完全无法理解这个东西。然而最后，伊戈尔的态度发生180度大转变，不买不行！“我已经掌机20年了，竟然还有能让我雀跃的东西，TRINITY实现了我想要的一切，”他说：“如果你问我，我会说本行业最近一次伟大的进步就是TRINITY。我到迪拜工作8年，这证明了artemis和TRINITY有多值得信赖。每一个缝隙都会进沙子，这是没办法避免的，但TRINITY在任何环境都证明了自己的可靠性。”

ESPN是美国第一家用HD转播体育比赛的电视台，artemis在美国东岸开始得到运用。最早开始吃螃蟹的摄影师名叫弗雷德里克.钱伯兰（Frédéric Chamberland, SOC），事实上，他也是整个北美地区第一个买了全套artemis系统的摄影师。“artemis是我人生购置的第一套设备，也是当时我最大的投资之一，”弗雷德里克说：“我都没有去现场亲眼目睹过artemis就要把钱花进去，当然坐立难安，但是我记得在电话里，柯特解答了我所有疑问。我买了artemis，直到今天，我还在使用这套artemis TRINITY系统，效果没得说。柯特一直在推动他的产品成长，我必须感谢他创造了这套与掌镜摄影师一起进化的系统，而不是任其被新时代遗忘。”

2015年的IBC展，萨拿与FoMa Systems合作推出的新artemis TRINITY稳定器系统吸引了ARRI的目光，柯特.肖勒纳闷，怎么萨拿的展台挤了一群ARRI的高管？也是在这次展会上，ARRI发布ALEXA Mini摄影机系统，用它来搭配TRINITY再合适不过了，简直是上天的安排。ARRI立刻开始与萨拿洽谈收购整条artemis产品线，交易及时完成，次年NAB展上的TRINITY已经印上了ARRI的标志。

感谢FoMa公司的鼎力支持，五年来我们陆续看到一些非凡的新品出现，例如ARRI SRH‑3/SRH‑360遥控稳定云台、高性能的外置无线电模块ERM系列。ARRI与FoMa的合作着重提升功能性、优化工作流程，完美应对未来电影与广电市场越来越复杂的工作需求。

2016年NAB展期将近，TRINITY团队忙得不可开交，当时柯特的老团队已经平移到ARRI，加上ARRI的工程师，他们要把artemis方面的技术，每一个细节，每一个部件，根据图纸，按照ARRI严格的公差要求重新加工制造，等于短时间进行一次彻底的升级，以确保TRINITY的精度与可靠性，达到ARRI享誉世界的品控标准。

“artemis的哲学，一直以来，都是工作流程优先，”柯特说：“我们不希望摄影师在现场浪费哪怕一秒钟。如果他们有多一点时间跟导演交流，有多一点时间观察演员的走位，而不是埋头捣腾设备、调平......，那么画面一定更好看。很多制作项目只负担得起一台摄影机，所以artemis一定要能在稳定器、三脚架或轨道车之间快速转换，不能拖拖拉拉。一套TRINITY系统为现场提供的产出价值远远超过拥有第二个机位。”

加入ARRI之后，artemis也影响着其它产品的开发，比如说ARRI SAM系列底板，比如说ARRI Signature Prime镜头转而采用目前最轻量化的镁合金镜身。电池管理技术的改进同时让ARRI其它电子产品线受益，总之，这是一次双赢的联姻。柯特说：“ARRI将artemis带到一个其他人无法企及的高度，我们现在属于一个更大的团队，这里有一大群才华横溢的人。”

导演萨姆.门德斯（Sam Mendes）和CBE/ASC/BSC摄影师罗杰.狄金斯爵士（Sir Roger Deakins）合作的电影《1917》就是这种技术合作对电影进步贡献的例证。ALEXA Mini LF摄影机加Signature Prime镜头装载在一台TRINITY上拍出了大师级的长镜头，该片TRINITY摄影师是查理.瑞泽克（Charlie Rizek）。

从一开始，artemis就重视教育而不仅仅是销售，柯特每年都举办约6场培训班，artemis 20周年也是对多年来培训和扶持摄影师成果的庆祝。许多掌镜摄影师借助artemis入行，整个职业生涯一直保持着品牌忠诚度。ARRI的骄傲之一正是与广大电影人建立起长期关系并通过ARRI学院和全球范围内无数的激励计划孵育新兴人才。

20周年快乐，artemis！